“振兴文化创意产业”仍是成为当下最热点的议题色色色影院，在憧憬着像华谊手足、橙天文娱等相同上市的“文化创富”愿景下，小戏院戏剧也早早地从2000年前艺术当谈转型为“文娱作念主”。连年来的小戏院戏剧仍是从曩昔“看不懂”的小众文化，变身为“群众乐”型的庸碌搞笑神情。民间投资热，更令当下的小戏院戏剧作品泥沙俱下，

品性渐趋虚夸浅薄。题材的庸碌化与创作的毅力粗率，让去小戏院看话剧从“异常闲雅”酿成“异常危境”，烂戏扎堆的气象也使很多资深戏剧不雅众不再进小戏院。更晦气的是，一些正本就莫得什么艺术不雅赏价值的小戏院献艺，干脆亮出“小品+荤段子”的招数，平直向低俗看皆，很多初级的黄色见笑引来不雅众起火与投诉。

这些气象探其根源，仍然要回到文化产业市集化经由中的价值评判体系零散问题。和三鹿牛奶等食物安全问题不同，天然同为奢侈品，但看一部烂戏似乎远不会危胁到东谈主们的躯壳健康。因此一般情况下，戏剧市集或其他文化产物市集是无需官方的质检体系介入的。

小戏院戏剧现时的作品中有90%均为民间成本或非国有院团出产和献艺，是以这些作品天然不在官方评价与审定限制之内，莫得了所谓体制的敛迹，各剧目便放胆在各自的海报与宣传著述中给我方冠以“年度最……”的不同名头，用来招徕不雅众、引诱眼神。这种在其他行业和工商局的告白惩处步调中被明令辞谢的宣传气象，在小戏院戏剧营业竞争中却成了宽敞哄骗的妙技，一些“XXX次掌声、XXX次笑声”等无法考据的“科学数据”也酿成小戏院戏剧的专用宣传术语，如同夜间电视购物频谈里的“大众论谈”。

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莫得官方的质检体系，制作方又各自乱吹一通，剩下可供参考的便只余媒体和畏首畏脚的寂寞辩驳。莫得客不雅评判的小戏院戏剧也势必走向放荡的泡沫。行为文化商品的一种，小戏院戏剧仍是开动为它的集体品性下滑付出代价。2009年下半年以来，戏剧市集在献艺市聚积“鹤立鸡群”的方位开动赶快崩盘，大量入市的小戏院戏剧作品更是令市集急剧滑坡，2009年上半年“是个戏就能卖票”的方位，仍是被下半年“莫得戏能卖完”的情况所替代，就连孟京辉《两个狗的糊口办法》也不例外。究其原因，便是因为2009年以来小戏院戏剧数目猛增，但好戏比例越来越小，导致不雅众对小戏院戏剧的寂静度平均值越来越低，改“用手买票”为“用脚投票”。

香港话剧团《洋麻将》一剧的导演李国威近期在北京与不雅众疏浚时，谈到他上世纪80年代由一个理工科学生转行戏剧时的率先梦想与冲动，他说：小戏院的推行性与可能性让我合计，在戏院里不错解答我关于很多事情的疑问与想考，比如咱们如何看待东谈主性、看待生命、看待咱们与社会之间的讨论等等，以至咱们如何看待宗教、看待神。小戏院的中枢魔力在于它能提供想考和内省的契机，淌若唯有搞笑或文娱，那简直无谓站到舞台上。

关于很多的确可爱小戏院戏剧和也曾看到过高品性小戏院戏剧作品的不雅众而言，李国威导演无疑说出了他们的心声。而如今咱们的小戏院里充斥着泡沫与虚夸，那些的确爱戏剧的东谈主们，又去那处寻觅他们的真金呢？

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